Home-theater-designers
Với thời đại mà chúng ta đang sống trên Internet, đầy rẫy 'tin tức giả mạo' và thông tin sai lệch, tôi không nên ngạc nhiên khi phát hiện ra có bao nhiêu hiểu lầm tồn tại giữa những người đam mê âm nhạc về cách nói phổ biến của audiophile. Những người mà tôi cho rằng biết thuật ngữ 'làm chủ' có nghĩa là gì dường như đã thông tin sai lệch, hoán đổi giữa 'bản phối lại' và 'người làm lại' như thể chúng giống nhau. Ngoài ra, tôi đã gặp nhiều người nhầm lẫn giữa quy trình làm chủ đĩa để tạo bản ghi vinyl với quy trình làm chủ bản ghi thực tế. Đó là hai hoạt động rất riêng biệt.
Với tất cả những ồn ào xung quanh Sgt gần đây. Pepper's Lonely Hearts Club Band kỷ niệm 50 năm thành lập, tôi nghi ngờ rằng giờ đây nhiều người trong số các bạn đã hiểu album đó được 'phối lại' như thế nào từ băng nhiều ca khúc gốc. Tôi đã viết về chủ đề này vì nó liên quan đến những bản phát hành mới của The Beatles trong loạt ba phần trên trang web chị em AudiophileReview.com của chúng tôi, bạn có thể đọc phần đầu tiên đây .
Làm chủ hoàn toàn là một con thú khác. Để giúp làm rõ sự khác biệt, tôi đã liên hệ với một số chuyên gia trong ngành công nghiệp ghi âm để giúp hiểu rõ hơn về tất cả:
• Bernie Grundman : một huyền thoại ngành âm thanh
• Ron McMaster : R.E.M tới Miles Davis
• Joe Travers : 'Vaultmeister' phụ trách kho lưu trữ của Frank Zappa
• Miles Showell : Kỹ sư đường Abbey cho Sgt mới. Pepper's phát hành
• Robert Vosgien : Selena Gomez đến Ngày xanh
Sau đây là những lời của họ, được đưa ra như một phần của cuộc thảo luận bàn tròn ảo. Hãy bắt đầu với một câu hỏi đơn giản:
Định nghĩa của bạn về làm chủ là gì?
Robert Vosgien : 'Tôi muốn xem việc làm chủ theo nghĩa rộng là bước sáng tạo cuối cùng trong quá trình ghi âm và bước đầu tiên trong quá trình sản xuất. Đây là cơ hội cuối cùng để 'khắc phục' mọi khiếm khuyết về âm thanh trong mỗi bản nhạc, đảm bảo chúng ở cùng mức (độ lớn) và phổ âm thanh tương tự. '
Joe Travers : 'Đối với tôi, đó là bước hoàn thiện, đóng băng trên bánh để ghi một kỷ lục. Bất cứ khi nào bạn trộn một thứ gì đó, bạn muốn trộn nó theo cách như vậy để có chỗ cho khía cạnh làm chủ. Bạn muốn để lại chỗ cho các kỹ sư bậc thầy đóng băng trên bánh. '
Ron McMaster : 'Công việc của một kỹ sư thành thạo là đảm bảo hỗn hợp thô được giao cho anh ta phù hợp để tiêu thụ hàng loạt trên tất cả các loại định dạng. Cũng giống như trộn, nó là một nghệ thuật chủ quan và thiết bị khác nhau, nhưng phòng và thiết bị của một kỹ sư bậc thầy giỏi được thiết kế đặc biệt để đáp ứng tần số phẳng và chính xác. Một tiêu chuẩn âm thanh, có thể nói ... '
Miles Showell : 'Tôi định nghĩa việc làm chủ là một cách trình bày bất kỳ bản ghi nào đã cho dưới ánh sáng tốt nhất có thể. Để hỗ trợ nghệ sĩ truyền đạt ý tưởng âm nhạc của họ. '
Điều gì liên quan đến việc thành thạo một bản ghi âm cơ bản, có thể là từ băng analog hoặc nguồn kỹ thuật số?
RM : '... Kỹ sư biết cách kết hợp sẽ dịch sang hệ thống nhà của mọi người. Anh ấy sẽ sửa chữa các vấn đề mà hỗn hợp thô mắc phải và nhẹ nhàng đưa ra các khía cạnh hài lòng của hỗn hợp nếu thích hợp. Và cuối cùng đưa bản phối lên một cấp độ cạnh tranh với âm nhạc hiện tại mà không làm hỏng nó. '
BG : 'Làm chủ có thể đơn giản như chỉ chuyển một bản ghi và tạo một đĩa hoặc tệp chính để sản xuất. Trên thực tế, ban đầu là từ những năm 1950 đến những năm 60, đã có những kỹ sư bậc thầy, nhưng với chuyên môn hạn hẹp hơn nhiều. Sở dĩ họ được gọi là kỹ sư bậc thầy là vì họ đã làm ra đĩa chính mà không có thay đổi về âm thanh. Ngày nay, tất cả các kỹ sư thành thạo cũng thực hiện điều chỉnh. '
JT : 'Chuỗi' cho tín hiệu kết hợp cuối cùng của bạn có thể đi qua bảng điều khiển, một số hạn chế, có lẽ là một số nén. Đó là một nghệ thuật để làm điều đó bạn phải biết những gì bạn đang làm để có được một kết quả âm nhạc tốt. Những người làm việc đó - những người mà chúng tôi làm việc cùng - có đôi tai và gu âm nhạc để biết những gì hiệu quả liên quan đến bản thu âm và kết quả cuối cùng sẽ như thế nào. '
CÔ : 'Đối với tôi, bản chất của quá trình làm chủ là cố gắng hình dung bản ghi sẽ được nghe ở đâu và như thế nào cũng như tối ưu hóa âm thanh cho việc này. Nếu tôi đang làm chủ một bản nhạc khiêu vũ được lập trình, thì âm trầm và trống sẽ cần phải phát ra âm thanh lớn và phong phú và thứ gì đó sẽ dịch và hoạt động tốt trong một câu lạc bộ. Trong khi đó, một ca khúc toàn acoustic, chẳng hạn, một ca sĩ kiêm nhạc sĩ sẽ có nhiều khả năng được nghe ở nhà hoặc có thể bằng tai nghe khi đang di chuyển và sẽ cần một cách tiếp cận thông cảm hơn nhiều. '
cách đồng bộ ứng dụng từ iphone sang ipad
RV : 'Làm chủ từ băng analog là một quá trình liên quan nhiều hơn. Đối phó với tình trạng của băng có thể có vấn đề ... Với các nguồn kỹ thuật số, tôi tạo phiên Pro Tools của riêng mình để phát lại. 'Phiên' này được phát lại thông qua bộ chuyển đổi D / A [digital-to-analog] tùy chỉnh của tôi, được định tuyến thông qua bảng điều khiển chính của tôi, nơi cân bằng, mức và nén / giới hạn có thể được thêm nếu cần. Các nguồn tương tự được chuyển trực tiếp vào bảng điều khiển, bỏ qua bộ chuyển đổi D / A. '
Điều gì liên quan đến việc làm chủ một đĩa vật lý để tạo đĩa vinyl?
CÔ : 'Định dạng vinyl về cơ bản là một bản ghi âm được chụp bằng quy trình cơ học. Các sóng âm thanh bạn nghe thấy từ loa được cắt vào đĩa dưới dạng rãnh gợn sóng bằng máy tiện cắt đĩa. Hình dạng của rãnh là ảnh chụp nhanh của âm nhạc đang hoạt động tại thời điểm cụ thể đó. Có một số âm thanh không được cắt tốt lắm, chẳng hạn như âm trầm nổi và giọng hát có nhiều năng lượng (thông tin tần số cao) ... Nếu tôi được giao một bản thu âm có tất cả những điều trên, thì có gì đó cho. Nhiệm vụ của tôi là thực hiện bất kỳ điều chỉnh nào đối với tín hiệu càng minh bạch càng tốt. '
JT : 'Tất cả các định dạng khác nhau này đi kèm với các quy tắc và quy định khác nhau để làm cho chúng nghe hay. Nếu bạn có những người làm đúng công việc của họ, tất cả các định dạng đều có thể nghe tuyệt vời. Bạn không thể tránh khỏi cuộc chiến về độ ồn khi sản xuất nhựa vinyl. Điều quan trọng là phải cắt vinyl ở âm lượng thấp hơn. '
BG : 'Tôi luôn coi nó như bước cuối cùng của quá trình sáng tạo và bước đầu tiên của quá trình sản xuất. Chúng tôi đang thực hiện cơ chế để tạo ra các đĩa chính thực sự ... Những gì chúng tôi đang cố gắng làm với tư cách là kỹ sư thành thạo [đĩa vinyl] là liên hệ với bất kỳ loại âm nhạc nào chúng tôi đang làm và cố gắng đạt được chất lượng tốt hơn kết nối cảm xúc với người nghe. Vì vậy, khi bạn thao tác các điều khiển đó - cân bằng, v.v. - bạn phải sử dụng phản ứng cảm xúc của riêng mình. Đó là cách duy nhất để bạn biết liệu nó có giao tiếp tốt hơn hay không. Bạn cũng không thể bị thành kiến. Nếu bạn nhận được bản ghi Polka, bạn vẫn phải cởi mở với nó.
Việc làm chủ bản ghi gốc có ảnh hưởng đến quá trình làm chủ đĩa vinyl không? Hai người có hòa quyện vào nhau không?
CÔ : 'Chúng liên quan đến nhau. Quy trình của tôi là tạo ra âm thanh thu âm tốt nhất có thể, thường làm việc cùng với nghệ sĩ và nhà sản xuất ... Nếu có bất kỳ thay đổi nào cần thiết để cắt bản gốc vinyl, tôi sẽ áp dụng trực tiếp những điều này khi đĩa sơn mài chính bị cắt.
RM : 'Trong quá trình cắt đĩa, có ba chuyển động. Một là quy trình chủ quan và sáng tạo mà tôi đã vạch ra trong câu hỏi đầu tiên. Thứ hai là chuẩn bị âm nhạc thuần thục để chuyển sang sơn mài. Thứ ba là quá trình cắt thực tế. Tôi đã làm việc đó hơn 30 năm và vẫn thích gửi ra một tác phẩm sơn mài lớn, có âm thanh đẹp, sẽ trường tồn với thời gian. '
JT : 'Đôi khi bạn sẽ gặp phải tình huống mà các kỹ sư muốn kiểm soát hoàn toàn sản phẩm cuối cùng. Ví dụ: khi họ trộn vào tệp 96/24, đôi khi họ sẽ áp dụng EQ / giới hạn / v.v. cuối cùng. cuối cùng, khi họ gửi hồ sơ cuối cùng đến nhà tổng thể, nó được thực hiện. Nó được làm chủ. Có những kỹ sư vận hành theo cách này và rất kiểm soát. '
Có những cân nhắc về việc làm chủ khác nhau cho các ứng dụng kỹ thuật số như MP3, luồng và âm thanh vòm 5.1 không?
CÔ : 'Tôi có xu hướng không áp dụng thêm xử lý để cố gắng khắc phục những hạn chế của MP3 và phát trực tuyến. Tôi sẽ nghe qua các codec này chỉ để kiểm tra xem không có gì thực sự bị phá vỡ, nhưng có rất nhiều hoán vị nên không thể có cách tiếp cận một kích thước phù hợp với tất cả. '
JT : 'Việc kết hợp là cuối cùng phổ biến hơn và đó là khía cạnh làm chủ khác nhau, dựa trên định dạng. Giả sử bạn có băng analog và bạn cắt vinyl từ băng analog. Nếu bạn đang phát hành một đĩa CD hoặc một tệp kỹ thuật số, bạn phải số hóa nó thành một định dạng tệp. Vì vậy, bạn sẽ chuyển băng sang lĩnh vực kỹ thuật số và sau đó làm chủ nó để định dạng. Các tệp CD và kỹ thuật số sẽ được làm chủ theo cùng một cách tuy nhiên, việc làm chủ cho iTunes là một việc khác, có thể liên quan đến cấu trúc khuếch đại ... Việc làm chủ âm thanh vòm có thể không giống với một đĩa âm thanh nổi phổ biến. Nó sẽ năng động hơn, không ồn ào. Chúng không thành thạo đối với âm thanh vòm như đối với âm thanh nổi. '
BG : 'Có những cân nhắc khác nhau. Chúng ta phải suy nghĩ về thị trường mà bản thu âm được dành cho. Nếu đó là một bản phát hành dành cho người đam mê âm thanh, ưu tiên của chúng tôi là chất lượng trước tiên. Với nhạc pop thì không phải như vậy. Có những khía cạnh thương mại đòi hỏi bạn phải làm cho các bản nhạc trở nên mạnh mẽ hơn hoặc gây chú ý cho người nghe, để thu hút sự chú ý vì có quá nhiều cạnh tranh. Tất cả những điều này đều gây bất lợi cho chất lượng âm thanh.
Ví dụ, mọi người nghe rất nhiều danh sách phát ngày nay. Nếu một giai điệu bật lên mà giảm ba hoặc bốn decibel so với các bản nhạc khác, họ sẽ nghĩ rằng có gì đó không ổn. Nó thực sự sẽ âm thanh tốt hơn nếu họ chỉ tăng âm lượng của họ, nhưng họ không làm như vậy. Vì vậy, chúng tôi phải tính đến điều này, cung cấp các động lực tương tự như bản gốc, nhưng vẫn cạnh tranh với mọi thứ khác ngoài kia. Đó là lý do tại sao chúng tôi xây dựng thiết bị của riêng mình, để duy trì chất lượng. Khi chúng tôi làm album nhạc pop cho vinyl, đây không phải là một câu hỏi. Chúng tôi không sử dụng nhiều quá trình xử lý bởi vì chúng tôi không cần. Nó không phải là một phương tiện cạnh tranh theo cách đó.
ram làm gì để chơi game
Đối với một bản ghi dành cho người đam mê âm thanh, chúng tôi thường để nó có nhiều năng lượng hơn - ưu tiên của chúng tôi là chất lượng trước tiên. Chúng tôi cố gắng làm cho nó phát lại chỉ với băng gốc hoặc các tệp kỹ thuật số (không có bất kỳ bộ cân bằng hoặc giới hạn nào). Nhưng nếu nó hơi rách và kém cân bằng, thì chúng tôi phải sử dụng các bộ giới hạn và / hoặc EQ. '
Chúng tôi hy vọng bạn sẽ thích phần sơ khai đầu tiên này khi khám phá một số khác biệt cơ bản giữa việc trộn và làm chủ bản ghi âm so với việc làm chủ một đĩa vinyl. Có rất nhiều thông tin để chúng tôi đề cập trong một không gian khá hạn chế và có nhiều bình luận từ các chuyên gia này hơn những gì chúng tôi có thể phù hợp với câu chuyện này. Vì vậy, trong những tháng tới, chúng tôi sẽ giới thiệu phần tiếp theo của bài viết này tại AudiophileReview.com, với nhiều hiểu biết kỹ thuật hơn. Nhưng hy vọng bây giờ, khi bạn nghe về một bản ghi đã được 'sửa lại' (kỹ thuật số hoặc tương tự), bạn sẽ suy nghĩ kỹ hơn về điều đó có ý nghĩa gì đối với bạn, hiểu được một số quá trình hậu trường.
Có lẽ kiến thức này sẽ giúp bạn mua nhạc và phim yêu thích một cách sáng suốt hơn, khiến bạn đặt ra những câu hỏi quan trọng, chẳng hạn như:
• Bản thu âm là một kết hợp hoàn toàn mới hay một bản thu lại của một bản cũ hơn?
• Nếu sau này, nguồn nào đã được sử dụng để tạo bản remaster?
• Ai đã tạo lại âm thanh?
• Ai giám sát việc làm chủ đĩa vinyl?
• Đĩa vinyl được ép ở đâu?
Những chi tiết như thế này là những mảnh ghép quan trọng để tối đa hóa trải nghiệm âm thanh gia đình của bạn.
Tài nguyên bổ sung
• Chuyến thăm AudiophileReview.com để biết các đánh giá về các bản phát hành vinyl và độ phân giải cao mới nhất.
• Tại sao bạn nên quan tâm đến MQA tại HomeTheaterReview.com.
• Âm thanh cao cấp tại CES: A Post Mortem tại HomeTheaterReview.com.