Home-theater-designers
Ngày nay, cụm từ 'kèn nén' không còn nhiều khi thảo luận về dàn âm thanh gia đình. Ngược lại, thuật ngữ 'duy nhất' đã trở nên khá phổ biến trong các mô tả thiết bị trên thực tế, nhiều người dường như tin rằng 'độc nhất' là cách sử dụng tiếng Anh thích hợp. Nó không thể. Nhiều thành phần nhận được danh hiệu 'độc đáo nhất' không phải là tất cả đều đặc biệt, nhưng điều gì sẽ xảy ra nếu tôi nói với bạn rằng có một chiếc loa mới đủ điều kiện là độc nhất (không phải độc nhất hoặc rất độc đáo) vì nó kết hợp công nghệ cũ trong một cách mới để tạo ra một chiếc loa thân thiện với phòng hơn, tương tác ít hơn với âm thanh của phòng so với hầu hết các thiết kế loa thông thường?
mâm xôi pi 3 vs b +
Đây là những gì bạn nhận được với sản phẩm mới nhất từ Spatial Audio, M3. Đó là một loa sử dụng thiết kế vách ngăn mở kết hợp với một trình điều khiển nén trong một sự sắp xếp đồng trục để đạt được kết quả âm thanh khó có thể có được từ bất kỳ thiết kế hộp, mảng dây, tĩnh điện hoặc thậm chí lưỡng cực thông thường nào.
Âm thanh không gian là đứa con tinh thần của Clayton Shaw, người có công ty đầu tiên, Vật lý Emerald , được thành lập vào năm 1978. Ban đầu, Emerald Physics là một 'công ty dự án', nơi Shaw làm việc trên các nguyên mẫu cho các khách hàng khác của mình, bao gồm một số nhà sản xuất âm thanh chuyên nghiệp. Năm 2006, Shaw đã đưa dự án thử nghiệm khái niệm mới nhất của mình đến Rocky Mountain Audio Show, nơi anh gặp chủ sở hữu của Underwood Audio, Walter Liederman. Liederman bị ấn tượng bởi các nguyên mẫu đến nỗi ông khuyến khích Vật lý Ngọc lục bảo xây dựng những gì trở thành Vật lý Emerald CS2 , ra mắt tại Liên hoan âm thanh Rocky Mountain 2007. Đến năm 2009, Emerald Physics có hơn 25 đại lý, nhưng Underwood Audio đã bán được nhiều loa nhất cho đến nay. Năm 2010, Shaw bán Emerald Physics và tất cả tài sản trí tuệ của mình cho Underwood Audio và đồng ý tiếp tục thiết kế loa Emerald Acoustics trong ba năm tới theo một điều khoản không cạnh tranh. Các mô hình 2.3 và 2.7 là những thiết kế Vật lý Ngọc lục bảo cuối cùng của Shaw.
Năm 2010 Shaw cũng tạo ra Spatial Audio, với sản phẩm đầu tiên là cài đặt âm thanh máy tính sử dụng Mac Minis và một bộ phần mềm kết hợp EQ tinh vi với khả năng xử lý nhiều kênh của crossover. Tôi đã xem xét hệ thống máy tính Spatial Audio cho The Absolute Sound vào năm 2012. Năm 2014, Shaw phát hành loa Spatial đầu tiên, M1 và M2, tiếp theo vào năm 2015 là thiết kế mới nhất của anh ấy, M3 và M4.
Bài đánh giá này sẽ tập trung vào loa M3. Mô hình Turbo cơ sở của nó có giá $ 1,995 mỗi cặp. Phiên bản Turbo S được gửi để xem xét bổ sung thêm trình điều khiển nén Spatial M25 mới nhất và tăng giá lên $ 2,595 mỗi cặp. Bên cạnh thiết kế độc đáo (mà tôi sẽ giải thích chi tiết trong phần tiếp theo), M3 còn được bảo hành 20 năm cho các bộ phận. Clayton Shaw tự tin rằng thiết kế của mình, sử dụng trình điều khiển có nguồn gốc từ các nhà sản xuất thiết bị tăng cường âm thanh và âm thanh chuyên nghiệp, sẽ chịu được mọi điều kiện khắc nghiệt khi sử dụng tại nhà.
Spatial M3 là một thiết kế hai chiều với điểm giao nhau 800 Hz giữa trình điều khiển nén đồng trục và đôi loa trầm 15 inch của nó. Với hiệu suất 94 dB ở một watt / mét, M3 là một thiết kế hiệu quả cao với đường cong trở kháng danh nghĩa bốn ohm rất thậm chí có thể được điều khiển thành công bằng ngay cả một bộ khuếch đại công suất nhỏ. M3 là một thiết kế vách ngăn mở không có hộp hoặc hộp. Thay vào đó, hai trình điều khiển có đường kính 15 inch được gắn trên một tấm vách ngăn dày 3 inch, rộng 17 inch x 42 cao. Dạng phân tán của M3 được thiết kế kiểm soát chặt chẽ để có thể nằm ngang và dọc 80 độ trên toàn bộ dải tần từ 32 Hz đến 20 kHz.
Để đạt được hiệu quả cao và độ phân tán được kiểm soát, M3 sử dụng trình điều khiển nén cho loa tweeter / midrange của nó. Trình điều khiển nén sử dụng công nghệ khác với trình điều khiển động thông thường. Nó được gọi là trình điều khiển nén vì diện tích của màng loa lớn hơn đáng kể so với khẩu độ họng của còi mà nó được gắn vào. Các trình điều khiển nén được tải bằng còi có thể đạt được hiệu suất rất cao, gấp khoảng 10 lần hiệu suất của loa trình điều khiển động bức xạ trực tiếp. Một 'thấu kính' trong cổ họng của còi mở rộng và làm mịn phản ứng tần số trên của người lái xe, trong khi hình dạng của còi điều khiển kiểu phân tán. Không giống như các loa sử dụng loa tweeter dạng vòm hoặc dải băng, M3 có cùng kiểu phân tán cho các tần số trên như các tần số thấp hơn của nó. Khi bạn dạo quanh M3, bạn sẽ nhận thấy rằng loa không tạo ra nhiều âm thanh từ phía sau hoặc hai bên. Điều này là do thiết kế vách ngăn mở của nó, thực sự loại bỏ âm thanh bên trong khi giảm âm thanh phát ra từ phía sau. Điều này tương tự như những gì xảy ra với mảng dòng tĩnh điện, nhưng M3 không tạo ra nhiều âm thanh ở phía sau vì trình điều khiển nén không tạo ra một phần đầu ra của nó ở phía sau như cách mà hầu hết các mảng tĩnh điện làm.
Phản hồi âm trầm trong thiết kế M3 cũng khác so với loa thùng kín hoặc có cổng thông thường. Hầu hết phản hồi âm trầm của loa là đa hướng dưới 100 chu kỳ hoặc hơn và tạo thành các mức áp suất SPL tần số thấp cao hơn xung quanh và phía sau loa. Tuy nhiên, với thiết kế vách ngăn mở thì khác. Không bố trí tủ hoặc cổng để tăng cường tần số âm trầm, thiết kế vách ngăn mở không tạo ra các vùng áp suất giống nhau xung quanh loa. Thay vào đó, âm trầm được định hướng - nó phát ra từ mặt trước của loa theo kiểu phân tán định hướng được điều khiển bởi hình dạng màng loa của trình điều khiển. Kiểu phân tán này tương tác với căn phòng ít hơn nhiều so với kiểu phân tán âm trầm đa hướng của thiết kế tủ thông thường.
Một trong những nhược điểm chính của hầu hết các trình điều khiển nén bán sẵn trên thị trường là chúng không có tần số tuyến tính, đặc biệt là trong vùng 1.000 đến 4.000 Hz, rất quan trọng đối với phản ứng âm trung trên thích hợp. Clayton Shaw đã giải quyết vấn đề này bằng cách sử dụng EQ kỹ thuật số để khắc phục những vấn đề này trên các thiết kế Vật lý Ngọc lục bảo trước đây của mình. Đối với Spatial M3, Shaw đã có thể làm việc trực tiếp với một nhà sản xuất trình điều khiển để phát triển một trình điều khiển nén với cấu hình ống kính khác không còn cần đến EQ kỹ thuật số để giữ cho nó tuyến tính hơn trong đáp ứng tần số.
Móc nối
Việc thiết lập loa M3 Turbo S trong phòng nghe chuyên dụng của tôi tương đối đơn giản. Các loa trước là một cặp loa Emerald Physics CS 4.3, và không ngạc nhiên khi các mẫu Spatial M3 Turbo S có vị trí và vị trí rất giống nhau. Tôi đặt góc những chiếc M3 để chúng đối mặt trực tiếp với vị trí nghe trung tâm. Tôi đã sử dụng những chiếc gai đi kèm với chiếc M3 để neo chúng chắc chắn vào sàn bê tông dưới tấm thảm của mình.
Đối với hầu hết các bài đánh giá, tôi đã sử dụng dây loa Audience AU24SX dài sáu chân để kết nối M3s với một loạt bộ khuếch đại - bao gồm April Music Eximus S1, NuPrime ST-10, Pass Labs X-150.3 và Bel Canto M600s . Tôi cũng đã sử dụng dây loa WireWorld Eclipse 7 trong quá trình đánh giá.
Phòng nghe chính của tôi có một cặp loa siêu trầm JL Audio Fathom F-112 mà tôi thường sử dụng để tăng thêm âm trầm cho hệ thống của mình. Lúc đầu, tôi đã thử thiết lập phân tần kiểu THX tiêu chuẩn sử dụng 80 Hz làm điểm giao nhau giữa M3 và Fathoms. Sau một vài tuần, tôi nhận thấy rằng, trong khi có rất nhiều âm trầm trong phòng (đặc biệt là ở các vùng áp suất), tôi không nhận được nhiều âm trầm như tôi muốn ở vị trí nghe của mình, vì vậy tôi đã thử một cái gì đó khác. Thay vì sử dụng bộ phân tần 80 Hz được tích hợp trong bộ tiền khuếch đại Parasound P7, tôi đã loại bỏ nó khỏi mạch và cung cấp cho cả M3 và JL Fathoms một tín hiệu toàn dải. Sau đó, tôi sử dụng bộ phân tần tích hợp của Fathoms để đặt chúng ở tần số 50 Hz. Điều này buộc M3 phải che nhiều vùng âm trầm hơn. Vì âm trầm của M3 có định hướng hơn, tôi thấy ít âm trầm tích tụ hơn trong các vùng áp suất của phòng và nhiều âm trầm hơn đến tai tôi.
Một lợi thế khác khi sử dụng sơ đồ phân tần này là nó đã giảm tiếng ồn ở mức thấp 60- / 120 Hz từ loa siêu trầm JL Audio Fathom từ hầu như không gây chú ý đến không có gì. Tác động tích cực của một hệ thống hoàn toàn không có tiếng ồn (ngay cả ở mức âm lượng cực thấp) là rất nhiều.
Với hầu hết các loa toàn dải, đặc biệt là những loa kém hiệu quả hơn, bạn sẽ có được một khoảng không gian khá lớn bằng cách chuyển âm trầm thấp vào loa siêu trầm. Tuy nhiên, bởi vì M3s là những loa hiệu quả với khả năng xử lý công suất đặc biệt (chúng thực sự khó bị phá hủy qua mức SPL cao), không có lợi thế thực tế nào để giảm tần số thấp của chúng, ngoại trừ có lẽ nếu bạn đang cố gắng sử dụng công suất năm watt hoặc bộ khuếch đại công suất ít hơn để điều khiển chúng. Trong hầu hết các phòng, sử dụng bất kỳ bộ khuếch đại nào có công suất RMS hơn 50 watt, bạn nên chạy toàn dải của M3s để có được tất cả những lợi thế của việc trình bày âm trầm định hướng hơn của chúng.
Hiệu suất
Như bạn mong đợi từ một chiếc loa về cơ bản là nguồn điểm do loa tweeter / dải trung đồng trục của nó, hình ảnh loa Spatial M3 Turbo S cũng như bất kỳ loa nào tôi từng sử dụng. Nếu bạn thích hình ảnh chính xác, M3s cung cấp nó trong sự phong phú vui vẻ. Lấy ngay cả bản mix dày đặc nhất, nhiều bản nhạc nhất mà bạn sở hữu, ném nó lên bàn xoay hoặc máy nghe nhạc kỹ thuật số của bạn, và bạn sẽ ngạc nhiên và thích thú bởi cách dễ dàng xác định và theo dõi từng phần vì mỗi nhạc cụ và giọng ca đều có một vị trí cụ thể, neo vững chắc trong không gian. Không chỉ M3s có thể tạo ra bản địa hóa bên tuyệt vời, mà với vật liệu nguồn và bộ khuếch đại công suất phù hợp, M3s tạo ra hình ảnh ba chiều thuyết phục. Trong số các bộ khuếch đại tôi có trong nhà trong quá trình đánh giá, Pass Labs X-150.3 có khả năng duy trì độ sâu tốt nhất, theo sau là khối mono Bel Canto M600 mới (nằm trong số các bộ khuếch đại công suất yên tĩnh nhất khi kết nối với M3).
Tôi có một phòng nghe rất yên tĩnh với tiếng ồn xung quanh phòng trung bình là 35 dB. Điều này có nghĩa là mọi tiếng ồn không liên quan đến từ hệ thống đều có thể nhận thấy. Bởi vì Spatial M3 Turbos rất hiệu quả, thiết bị điện tử của bạn cần phải yên tĩnh và không có tiếng ồn. Tôi nhận thấy rằng khá nhiều bộ khuếch đại công suất cũ của tôi không đủ im lặng để sử dụng với M3. Cả hai bộ khuếch đại công suất Adcom GFA-535II ban đầu của tôi đều có một số vấn đề về tần số RF mức thấp. Ví dụ, tôi có thể nghe thấy một đài phát thanh nếu tôi đưa tai lên gần các trình điều khiển của M3. Với Dyna Stereo 70 của tôi, có một tiếng ồn 120 Hz ở mức thấp, đủ lớn để gây mất tập trung. Ngay cả chiếc Pass Labs X-150.3 17 năm tuổi của tôi cũng có chút tiếng rít và tiếng ồn ở mức độ thấp hơn những gì tôi muốn, khiến tôi phải gửi nó trở lại công ty để tân trang lại. Tôi đã tìm thấy ba bộ khuếch đại công suất đủ yên tĩnh để kết hợp tuyệt vời với M3s: April Music Eximus S1s, NuPrime ST-10 và Bel Canto M600s. Cả ba bộ khuếch đại này đều là biến thể Class D tốc độ cao với bộ nguồn siêu êm và thông số kỹ thuật chống nhiễu tín hiệu cực tốt. Nếu bạn cũng vậy, có một căn phòng yên tĩnh, bạn cũng sẽ nhận thấy nhu cầu của M3s đối với các thiết bị điện tử và thiết bị ngoại vi có độ ồn thấp.
Mặc dù phòng của tôi đã trải qua các biện pháp xử lý khá rộng rãi để giảm phản xạ sớm, sóng đứng và các vấn đề về âm trầm khác, tôi vẫn thấy rằng âm trầm định hướng hơn của M3s mang lại âm trầm dễ tiếp cận hơn nhiều so với trước đây tôi đã nhận được với các loa khác. Pha trộn âm trầm của M3s với âm trầm thấp của JL Audio Fathom F-112 thật dễ dàng và kết quả cuối cùng cũng liền mạch như tôi đã nghe từ một hệ thống sử dụng loa siêu trầm. Molly Moore mới của Shadow of the Sun EP có nhiều âm trầm tổng hợp EDM tần số thấp kết hợp với âm trầm điện. Thông qua hệ thống M3, tất cả các tần số âm trầm đều nhanh, chặt và lớn nhưng chúng luôn được kiểm soát hoàn toàn.
Vì trình điều khiển của M3s về cơ bản là các thành phần âm thanh chuyên nghiệp đã được sửa đổi, chúng được thiết kế để chịu được mức SPL cao. Và bởi vì loa của M3 Turbo S rất hiệu quả, chúng có thể phát lớn với rất ít công suất. Điều này có nghĩa là những chiếc loa này, nếu bạn muốn, có thể làm bạn điếc với SPL cao cả ngày, vì vậy bạn nên cẩn thận một chút để đảm bảo rằng bạn không vô tình khiến mình bị ù tai. Không giống như hầu hết các loa động thông thường, sẽ có thêm một số biến dạng ở mức SPL cao hơn, M3s sẽ chơi rõ ràng để vượt qua mức độ thoải mái của bất kỳ người lành mạnh nào.
Tôi là một fan cuồng của những chiếc loa sử dụng thứ gì đó khác với bộ phân tần thông thường trong vùng 1.000 đến 2.000 Hz, đó là những gì bạn tìm thấy trên hầu hết các loa động hai chiều thông thường. Tôi sử dụng loa Audience 1 + 1 V2 không có phân tần trong hệ thống giám sát trường gần của mình và cũng dành nhiều thời gian để nghe tai nghe thiết kế phẳng, cũng không có phân tần. Mặc dù các loa Spatial M3 sử dụng bộ phân tần, nhưng nó lại giảm ở 800 Hz, thấp hơn vùng tầm trung trên quan trọng. Tôi nhận thấy M3s có đặc tính âm trung mượt mà và gắn kết mà tôi thường kết hợp với hệ thống chuyển đổi không có bộ phân tần ở vùng âm trung trên. Mặc dù tôi không có bộ khuếch đại công suất ống đơn một đầu công suất thấp để phối ghép với loa M3 Turbo S, tôi nghi ngờ sự kết hợp này sẽ mang lại một âm trung đáng chết.
Tôi không còn là một đứa trẻ nữa, và lần cuối cùng tôi kiểm tra thính giác của mình, bất cứ thứ gì trên 14 kHz là một phần tưởng tượng của tôi. Tuy nhiên, tôi thấy các tần số trên của M3s là vừa phải bằng cách sử dụng bộ khuếch đại công suất tôi có trong tay. Nếu có bất cứ điều gì không ổn với bản trình bày tần số trên của M3s, thì nó vượt quá giới hạn tần số trên của riêng tôi.
Mặt dưới
Khía cạnh vấn đề nhất của Spatial M3 Turbo S là kết hợp loa với bộ khuếch đại phù hợp. Bởi vì nó có hiệu suất 94-dB, M3 không cần một bộ khuếch đại công suất cao, nhưng nó cần một bộ khuếch đại có độ ồn thấp. Bộ khuếch đại công suất Pass X-150.3 17 tuổi của tôi, kết hợp hoàn hảo với loa Dunlavy SC-VI hiệu quả 90 dB của tôi, tỏ ra quá ồn để sử dụng với loa M3 hiệu quả 94 dB, cũng như Dyna Stereo cổ phiếu của tôi 70, Adcom GFA-535II và GFA-545. Các bộ khuếch đại mono-block của April Music Eximus S-1 và Bel Canto 600M đều phù hợp tốt với M3, cũng như bất kỳ bộ khuếch đại nào có thông số kỹ thuật tín hiệu thành nhiễu trên mức trung bình.
Giống như bất kỳ loa chất lượng cao nào, Spatial M3 yêu cầu một thiết lập phù hợp để đạt được tiềm năng âm thanh đầy đủ của nó. Đặt M3s quá gần với tường phía trước hoặc bên cạnh hoặc đặt chúng trong một căn phòng không đối xứng, nơi các bức tường bên có khoảng cách khá khác nhau hoặc trang trí vật lý sẽ có ảnh hưởng tiêu cực đến khả năng hình ảnh tối ưu của người nói và tạo ra đáp ứng tần số phân bố đều . Tuy nhiên, những vấn đề này sẽ ít nghiêm trọng hơn với M3 so với bất kỳ loa thông thường nào do mô hình phân tán có kiểm soát của M3.
So sánh và cạnh tranh
Trong khi Emerald Physics cung cấp các thiết kế tương tự, hầu hết tất cả các thiết kế Emerald Physics đều đắt hơn (chẳng hạn như CS 4.3 xuất sắc) hoặc có mảng trình điều khiển đơn giản hơn (chẳng hạn như EP-X). Ngoài ra, một số thiết kế Emerald Physics yêu cầu bốn kênh khuếch đại, điều này đòi hỏi phải sử dụng (và chi phí) các bộ khuếch đại công suất bổ sung. Hầu hết các thiết kế Emerald Physics cũng sử dụng bộ phân tần / EQ kỹ thuật số để làm mượt đáp ứng tần số của trình điều khiển nén, điều này không cần thiết trên Spatial M3 vì nó có trình điều khiển nén tùy chỉnh thay vì đơn vị tiêu chuẩn hơn được sử dụng với CS 4.3.
Trong khi có một số loa thông thường có kiểu phân tán hạn chế, chỉ những thiết kế có loa kèn mới có thể có kiểu phân tán được kiểm soát hoàn toàn như M3. Tuy nhiên, hầu hết các thiết kế sừng (đặc biệt là các thiết kế cũ hơn) là các mảng lớn đòi hỏi nhiều không gian xung quanh chúng. Một số loa kèn lớn đến mức chúng chỉ có thể hoạt động trong một căn phòng khá rộng, nhưng những chiếc M3 có thể được sử dụng trong một căn phòng có diện tích khiêm tốn vì đặc điểm thiết kế độc đáo của chúng.
Phần kết luận
Như mọi người đều biết, hầu như không thể tạo ra một thứ gì đó hoàn toàn mới dưới ánh mặt trời, nhưng một nhà thiết kế loa thông minh có thể đưa ra sự kết hợp của những ý tưởng chưa từng được sử dụng với nhau trước đây. Đó chính xác là những gì Clayton Shaw đã đạt được với Spatial M3 Turbo S. Đây là một loa dạng còi sử dụng một trình điều khiển nén để đạt được độ phân tán có kiểm soát là một góc 80 độ giống hệt nhau trong toàn bộ dải tần của nó. Ngoại trừ các sản phẩm từ Emerald Physics, không có loa nào khác có thể mang lại hiệu suất tương tự về hiệu suất và độ phân tán được kiểm soát.
Với giá 2.600 đô la, bạn có thể tìm thấy những chiếc loa phát to, hoặc những chiếc loa có hình ảnh tốt, hoặc những chiếc loa có lượng màu trung âm thấp, hoặc những chiếc loa có độ mở rộng âm trầm tốt - nhưng hiếm khi tìm được một chiếc loa ở mức giá này làm được tất cả những điều này. mọi thứ đặc biệt tốt. Spatial M3 Turbo S đạt được chính xác điều đó. Thiết kế 'gần như độc đáo' này cung cấp tất cả các lợi thế của thiết kế dựa trên sừng mà không gặp vấn đề về vị trí hoặc tính cách âm quá mức. Trong nhiều phòng, đặc biệt là những phòng có vấn đề về âm trầm, Spatial M3 Turbo Ss có thể hoạt động ở mức không thể đạt được từ một thiết kế thông thường hơn mà không có DSP hoặc các phương pháp điều trị trong phòng. Tóm lại, nếu bạn đang tìm kiếm loa mới, bạn phải cân nhắc đến Spatial M3 Turbo S. Nó có thể làm được tất cả.
Tài nguyên bổ sung
• Kiểm tra của chúng tôi Trang danh mục Loa kiểm âm sàn và Loa Audiophile để đọc các nhận xét tương tự.
• Tham quan Trang web âm thanh không gian để biết thêm thông tin sản phẩm.